Антон Конюхов

* Зеркала должны изготовляться высшего, первого и второго сортов из стекла марок М1, М2, М3 по ГОСТ 111. (ГОСТ 17716-91 Зеркала. Общие технические условия. Параграф 2.2.1.)

Зеркала. С ними связано огромное количество мифов и легенд. В одних - они отнимали жизнь, в других - становились проводниками в иной мир. И несмотря ни на что человек всегда стремился создать идеальное, чистое отражение, экспериментируя с различными материалами, присваивая зеркалам степени отражения.

Сегодня мы буквально окружены отражениями. Витрины магазинов, стеклянные стены бизнес-центров, стекла проезжающих машин. Отражения уже давно составляют нашу реальность, служат ориентиром в ней. Нам привычно называть отражающую поверхность зеркалом, а отражения в них воспринимать за действительность. Но так ли все просто? Можем ли мы с уверенностью говорить о точности, чистоте отражения, несмотря на все искажения в зеркалах? Можем ли мы выступать оценщиками физических свойств отражения? И способны ли мы разглядеть за этими отражениями действительность, если то, что мы видим, это всего лишь опосредованная зрительная проекция в подкорке головного мозга? Мы стараемся полностью описать и отразить реальность, максимально «чисто» и «точно». Существует специальная маркировка качества зеркального полотна – от М1 (лучшая марка стекла) до М3. Тем не менее добиться идеального отражения, «правильной» передачи действительности крайне сложно.

Работы Антона Конюхова напоминают нам об условности, о нашей договоренности о понятиях чистоты восприятия. О том, что мы описываем и видим все исключительно «искаженно» - и это нормально. Особый «сплав», покрывающий холсты, вступая во взаимодействие с пространством, словно перегенерирует отношения внутри данного пространства. Человек, оказываясь перед работой Конюхова, становится не столько частью произведения, будучи отраженным в нем, сколько частью взаимоотношений между работой и пространством. Изменения в освещении, точке обзора, ракурсе меняет не только отражение, репрезентацию внешнего внутри произведения, но и меняет видение самого произведения, его репрезентацию самого себя. Таким образом, художник в своих работах изобретает новую степень отражения под условным названием М4. Зеркальная поверхность, удваивая среду, в которой находится, создает диптих. Различие фактур и качество отражающего потека транслирует идею множества интерпретаций реальности.