Аня Жёлудь

Металлические объекты Ани Жёлудь существуют на границе представлений о графике и скульптуре, о плоскости и объёме, на границе наличия и отсутствия. Создавая свои металлические конструкции, художница «сдирает кожу» с вещей, причём как формально, так и концептуально: происходит процесс очищения вещей, освобождения их внутренних сущностей. Каждая такая конструкция – будто пространственное воплощение идеи вещей.

В случае с «Универсальной картиной» Жёлудь заходит ещё дальше, добираясь до структуры самой идеи о картине. Эта работа уже не просто располагается на границе двух крайностей, но сама обозначает эту границу, ускользая от всяких определений. Само понятие «картина» выходит за пределы мира вещей и обращается к нашим умозрительным представлениям о произведении искусства как о нематериальном объекте. Одновременно будучи картиной – лишь указывая на идею о картине – и таким образом будучи произведением искусства, оно создаёт поле для произведения искусства.

Столь аскетичная экспозиция выставки подчёркивает ускользающую, но всегда присутствующую идею о произведении искусства. Не в силах сегодня дать исчерпывающее определение этому понятию, каждая выставка и каждая работа так или иначе подсвечивают один или несколько аспектов области искусства, однако делают это зачастую неявно. В данной же выставке зритель остаётся один на один с концептом искусства, с концептом картины. Работа Ани Жёлудь при этом выступает инструментом, лакмусовой бумажкой или чем-то вроде микроскопа, позволяющим увидеть то, что обычно недоступно нашему глазу.

Ведь искусство – это не в последнюю очередь именно особое видение, оптика, через которую можно созерцать окружающий мир и рассматривать собственную жизнь. Избавляясь от всего лишнего, выставка «Универсальная картина» предлагает зрителю как раз такую оптику созерцания.

Кирилл Ельцов